第114章 逆袭

    第114章 逆袭
    10月19日，《电影旬报》发布月度数据：
    粉红电影占当月总票房62%。
    东京主要影院，晚八点后场次80%是粉红电影。
    製作成本平均2000万日元，平均票房6000万日元。
    资本开始大举进入。
    银行设立“影视娱乐专项贷款”利率低，审批快。
    gg公司竞標粉红电影的贴片gg，精准投放男性消费群体。
    甚至连百货公司都来谈合作：凭电影票根，购买男士用品可享折扣。
    电影院完成了改造：
    小厅合併，大厅增多。
    座椅换成更舒適的。
    通风系统加强，烟味、汗味、还有其他难以描述的气味需要儘快散去。
    粉红电影不再是小眾的、羞耻的娱乐。
    它成了一种產业。
    一种合法的、赚钱的、蓬勃发展的產业。
    《经济新闻》评论：“...粉红电影的出现，本质上是日本经济高速增长期结束后，民眾压力寻找出口的必然结果。与其批判，不如思考如何规范...”
    规范。
    这个词很妙。
    不是“禁止”，是“规范”。
    仿佛在说：既然无法阻止，就让它有序地存在。
    就在这片粉红色的狂欢中，某个不起眼的数据，在影院经理们的报表上悄悄变化。
    《如月疑云》的观眾数：
    第一周：317人第二周：893人第三周：2，417人第四周：6，885人曲线平稳上升。
    更奇怪的是，经理们发现：
    这部片子几乎没有“一次性观眾”，看了一次的人，往往会来第二次、第三次。
    观眾构成复杂：有年轻人，有中年人，甚至还有老年人；有男性，也有越来越多的女性。
    散场后，观眾很少大声討论，大多沉默地离开，像在消化什么。
    涩谷东急文化村的田中经理，某天深夜翻看售票记录时，注意到一个名字：
    口碑的传播，不是在报纸上，不是在电视里。
    是在人与人的对话中。
    在大学校园里。
    电影研究课的教授，在讲到“电影敘事结构”时，突然说：“...最近有一部片子，叫《如月疑云》。它用最极端的方式，五个人，一个房间，全是对话，完成了最复杂的敘事。有兴趣的同学可以看看，下周我们討论。”
    台下，三十个学生记下了片名。
    在医疗机构中。
    中年女性对諮询师说：“我丈夫最近...总去看那种电影。”
    諮询师沉默片刻：“你听说过《如月疑云》吗？”
    “没有。”
    “也许...你可以和他一起看这部。不是粉红电影，但...可能对你们有帮助”
    在公司的茶水间里。
    年轻职员对同事说：“昨晚看了部很厉害的电影。”
    “《夜之女豹》？”
    “不，叫《如月疑云》。五个男人坐在那儿说话，但比任何动作片都紧张。”
    “听起来很无聊。”
    “不，”年轻职员认真地说，“它让你思考...你自己在生活中，是不是也在扮演某个角色。”
    在落语剧场中。
    桂文枝在演出结束后，对徒弟说：“你们有空，去看看《如月疑云》。”
    “老师，那是电影...”
    “我知道。”桂文枝说，“但那也是落语。最高级的落语。”
    这些对话，发生在东京的各个角落。
    悄无声息，但持续不断。
    10月25日，《朝日新闻》文化版，资深影评人佐藤健一发表长文：《在粉红浪潮中，一艘沉默的船》
    文中写道：“...当整个行业都在追逐欲望的快速变现时，有一部电影选择了逆流而行。《如月疑云》没有裸露，没有暴力，甚至没有女主角出现在画面中。
    它只有五个男人，一个房间，和无数谎言。
    但正是这种极简，让它成为一面镜子。
    在所有人都大声喧譁的时代，它选择了低声说话。
    而有趣的是，有人正在倾听。
    也许，观眾需要的，不仅仅是感官刺激。
    也许，在欲望的满足之后，还有更深的需求等待被看见...”
    同一天下午，妇女联合会召开的记者会上。
    负责人铃木良子正在批评粉红电影，突然话锋一转：“...比起一味批判，我更想推荐一部电影。《如月疑云》。它讲述了一个女性如何被社会期待塑造、扭曲，最后选择消失的故事。我认为，每个女性，不，每个人都应该看看。不是看別人如何看她，是看自己如何被看”，以及如何看人”。”
    这两个声音，权威影评人的专业分析，女权代表的感性推荐，像两颗石子，投入粉红色的海洋。
    涟漪开始扩散。
    10月27日，各影院周报匯总。
    《如月疑云》单周票房：1万2千人。
    同期东映粉红片《温泉艺伎第三夜》：1万5千人。
    差距从38倍，缩小到1.25倍。
    关键数据：
    《如月》排片量只有对方的三分之一。
    上座率：92%，场场近乎满座。
    女性观眾占比从最初的12%，上升到38%。
    电影院经理们开始重新评估。
    涩谷东急文化村，田中经理第一个行动：
    他把《如月疑云》从角落的3號厅（28座），换到了5號中厅（86座）。
    三天后，换到1號大厅（142座）。
    然后增加场次：从每天三场，到五场，到八场。
    其他影院跟进。
    新宿、池袋、银座...
    一张张黑白海报，从角落移到中央。
    一场场放映，从零星几人到座无虚席。
    10月30日，晚上九点。
    涩谷东急文化村，1號大厅。
    这是黄金时段，原本属於《夜之女豹》的时段。
    此刻，大厅门口排著两列队伍。
    左边一列，是看《夜之女豹》的。大多是男性，三三两两，表情带著某种期待。
    右边一列，是看《如月疑云》的。有男有女，有年轻人有中年人，甚至有一对老夫妇。他们安静地排著队，偶尔低声交谈。
    两支队伍，隔著一条过道。
    像两个平行的世界。
    10月31日，日本电影协会发布月度报告：
    粉红电影总票房占比：58%（比上月下降4个百分点）。
    《如月疑云》躋身月榜第八位，是前十中唯一非粉红电影。
    观眾问卷显示：对粉红电影“感到审美疲劳”的比例，从18%上升到31%
    报告最后有一段备註：“...本月出现了一个值得关注的现象：一部低成本、无明星、全黑白对话电影，在粉红电影的包围中，实现了票房和口碑的逆袭。这或许表明，电影市场的需求正在多元化...”
    多元化。
    这个词，在1971年10月的最后一天，第一次出现在官方报告里。
    没有人知道这意味著什么。
    但变化，已经开始了。
    不是轰轰烈烈。
    是悄无声息。
    像一棵植物，在岩石的缝隙里，慢慢地、固执地，长出了第一片叶子。