解释一下为什么最近没有原创案子

    解释一下为什么最近没有原创案子
    首先澄清一点，肯定不是没活了。
    毕竟你找找全网站的柯南同人，有几个让柯南直接搬走，让主角自己搭团队，甚至直接完完全全安排工藤新一死讯公开的。
    没活是不可能的。
    但现在原创案子被卡住了倒也是真的。
    原因呢·说起来有点尷尬，因为被时代卡住了。
    我作为一个正常的普通人，肯定不可能杀过人，也不可能真的破过案。
    那么，所有的案件，都一定是虚构出来的，
    而推理案件，哪怕是最关键点放在案件本身的本格派案件，也必然要结合社会和时代背景。
    因此，我不知道是否有能够有真正的天才能够完全脱离，但是对我来说，原创一个案子必须要有两个最重要的关键，一个是案子本身的结构，而另一个，则是案件能够合理发生的时代舞台。
    之前有人批评我，说我的案子总是很无聊，无非就是借用一些所谓的“时代落差”来让主角不能立刻看穿真相。
    但是这其实並不是我的本意，
    至少写到现在，作为一个勉强能称得上创作者的我个人感受，和很多人认为，科技进步让侦探推理小说没有了发展空间不同截然相反，我反而觉得，科技进步之后的现代社会，让我有了无穷无尽的创作空间。
    这里插一句题外话，让我觉得最有趣的一点就在，现在很多人认为欧美推理小说已经式微，日式推理才是主流，可隨著我自己现在的创作，我的感觉恰恰相反。
    日式推理所重视的“诡计”，所谓为了达成“完美犯罪”的“计划”，才真正是被现有技术革新连根摧毁的那一个。
    他们的问题就在於做的太多，准备太多，所谓的“机关”所谓的“密室”，在技术进步后已经完全没有任何足以生存的土壤了。
    而以阿婆为主要代表的英式推理，那种简简单单我戴上手套避免指纹过来给你一刀给你一枪，
    然后走人的“简单互动”，反而不会因为交互过多留下太多破绽，反而还需要通过对话和排查时间线来留给推理相应的空间。
    换句话说，我认为现在的推理小说，反而应该回归到最简单朴素的杀人手法与人际关係的排查上。
    那么，说回到本书，为什么我会说案件被时代卡住了呢？
    先说第一个方面，因为刑侦技术的缺位是的，就像我刚才说的，我不仅没有因为刑侦技术的落后发展而感觉到让推理小说创作变得简单，反而这让我觉得非常困难。
    因为哪怕是我在小说中反覆强调，凶手一定会犯错，不存在不犯错的凶手，各种潜移默化地去明示暗示，但在本格推理类的案件中，如果最后的证据只是凶手不小心在地上留了一个鞋印这类的证据，读者依然一定会失望，
    现在已经不是血字研究的时代了，如果我写凶手在现场留下了自己的血跡，哪怕后面解释了他身患绝症，这是必然的，也依然会被骂爆“为什么不擦乾净，就算骗不过鲁米诺，至少也应该会擦掉吧”之类的评论会层出不穷。
    所以，我必须要让凶手在“读者能够接受的范围內犯错”，任何证据都一定是“凶手为了达成某种目的必须留下的东西”。
    就比如滑雪案中的鼻腔喷雾。
    但是这样实在是太难了，我觉得自己至少在短期內不可能写出比那个夫妻房密室更优秀的“简单且必须”手法了。
    而如果让犯人回归到正常不犯低级错误的作案，本格推理几乎没有可以利用的漏洞。
    就比如，戴了手套=不留指纹，不受伤=没有血跡或伤口，没有监控，没有火药残留，不能直接从凶手身上搜出来下毒的证据等等。
    在排除了这一切之后，你就会发现如果刑侦技术没有突破，达成文学作品中的“完美犯罪”简直轻而易举。
    只要不犯低级错误就好了。
    就好像我所写的十多年前下毒案一样。
    为什么那个案子一定要放在十多年前？
    其实是为了减轻没有证据带来的“挫败感”，因为如果夫人没有犯错，如果她没有把木盒留下，就真的是完美犯罪了。
    根源就在於，那个时代的检测仪器，无法从泼洒的咖啡中提取到精。
    所以我只能安排一个过去式来缓衝。
    种种困难，我认为这才是英式推理真正式微的原因，
    因为太难了。
    设计一个看起来完美的案件在那个背景下其实没什么难度，真正困难的是，你要在找出能够让侦探证明犯人的证据，又不让犯人犯错。
    就连天才如阿婆，也经常要让波洛用钓鱼手法让真凶自爆正是如此。
    可能用的，能写的，都被阿婆写尽了，这时候，日式推理天马行空的机关密室就占据了上风。
    让读者被哨的手法吸引，从而忽略越简洁其实才越困难的本质，用哨的手法留下海量用於侦破的证据。
    事实就是，哨的机关手法，本质不是犯人脱罪的计谋，而是创作者为侦探准备的外掛。
    可我不会写机关，也不会写暗號，所以用不来。
    客观上我不具备写日式推理的能力。
    这也就导致了，在2000年出头这段日式推理占据绝对主流的时间段，我也陷入了和英式本格派同样的困境。
    凶手的强度过高了，盘外招又让读者厌倦，所以反而没有办法写出好案子。
    第二个原因，就是我个人在创作中，案件一定不能脱离当时的社会背景。
    之前的创作没有遇到这个问题，不是因为我真的经歷过那个古老的年代，而是因为其实很有趣，对“过去式”的案件来说，他到底是1930年1940年的波洛，还是我设定的1980年左右的投毒案，其实对於读者来说观感是一样的。
    毕竟大家都没有真的经歷过那个时代，对我们来说，只要知道那是一个没有dna，没有现代科技的“过去”就够了。
    可偏偏2000年之后的时代，我们都经歷过可偏偏2000年之后的时代，和现在又有著天壤之別。
    可偏偏当我去回想那个时代的时候，好像又什么特点都回忆不起来。
    它就好像是一个夹在高度发达的现在，和高度不发达的过去之间，混沌迷茫的过渡期，
    既不能让我完全依靠自己的经验，用网际网路时代的新犯罪作为背景，又不能让我从熟悉的阿婆等推理作家小说中获取灵感作为蓝本。
    於是，结合两者，我发现卡在这个新旧交替的过渡时代，我的任何构思都无法安置在里面。
    其实目前我已经有三个非常完整的案件大纲了，两个刑侦类，一个本格类。
    可偏偏它们就没有一个可以在这个时代登场。
    要么不具备案件发生的社会背景，要么不具备侦破案件的技术支持。
    除此之外，还有一个在我不断翻找素材的时候才意识到的最痛苦的事实。
    那就是为什么对我来说，这个2000年后的近现代会让我觉得如此混沌。
    我对案件刑侦的认知，当然和大家一样源自各种影视或文学作品。
    之前说过了，阿婆等老一辈的大家构筑了我对“过去”的认知，这些已经隨著柯南世界线时代的进步成为了只能提取细节的素材和创作理念。
    而现在呢？
    它源自《犯罪现场调查》。
    这是我美剧的启蒙，也是我对“现代刑侦”的启蒙。
    所以我在文中也隱晦地提到过吉尔·格瑞森。
    可偏偏这部2000年就开播的美剧，在刑侦技术的应用上保守估计大概领先了日本人十年。
    是现实日本，不是柯学宇宙，
    谁让这是个传真机软盘都当宝贝的国家呢？
    再回头去看，2005年美剧已经在《识骨寻踪》了，日本人还在为dna作为核心证据爭论。
    致敬最多的《犯罪心理》也是2005年。
    这种时代错位的落差我到底要怎么去填补？
    关键是柯南漫画的科技虽然在“半年內”飞升发展，可偏偏青山的主线非常连贯，每个剧情阶段对应的科技水平还不能乱跳，不然原作剧情会出超级bug圆不了。
    所以我现在必须大量的精力去填补这一段错位的时代，只有自己弄先把这个时代的状態弄明百了，才能安排上合理的原创案件。
    实话实说，在创作到这里之前，確实是我从未想过可能会面临的困境。
    智能机，网际网路，新型刑侦技术快来救救我更新不会受影响，毕竟虽然因为是同人被原作时间线卡住了所以写不出什么好东西，但是也毕竟是同人还可以写原作只不过原创应该还要再等等我赞了三个案子写不了我也头疼啊